張大千你學不會

齊白石，張大千，是中國近現代書畫的兩大主角。縱覽張大千的一生，他並不像和他齊名的齊白石一樣“官運”亨通。齊白石在北平藝專當過教授、當過北京畫院院長，中國美協主席。他以蘿蔔白菜鋤頭農具入畫，受到毛澤東的肯定，政府表彰他為“人民藝術家”。

而張大千，除了晚年定居台灣後被國民黨當局所重視，一生中大部分的時間，都只是一名民間的職業畫家，並且後半生雲游海外，在大陸音塵跡絕。民國時期畫藝高妙者為數眾多，為什麼張大千能夠不僅在生前享有盛名，而且在身後仍然對市場產生如此深遠的影響？

在傳奇中永存

藝術品價值的難以界定，使得市場形成了一種粗略的定價策略，即靠藝術家本人的知名度來界定他的藝術水平。然而生前有名之人不少，如何在身後也繼續有名氣？

名人是靠故事流傳的。民國名人不少，如今最有名氣的恐怕應屬林徽因、徐志摩和陸小曼，並不是因為他們的建築著作、抒情詩歌或者花鳥畫，而是因為那三角戀情故事。

畫家也一樣。假如今日問一普通民眾，你知道的最著名的畫家是誰？答案不是張大千，也不是齊白石，而是唐伯虎。若追問他為什麼知道唐伯虎？自然是因為唐伯虎點秋香的故事。

張大千在普通大眾間的知名度，很大程度靠的是他的一個個傳奇性的故事。他曾被劫為匪，後又出家為僧，生時為靈猴轉世，後又在蘇州養虎。他在上海拜師，住過頤和園、青城山，最終遠走巴西、輾轉北美、最終歸根台灣。他青年時仿石濤的畫騙過了黃賓虹和吳湖帆，他先後有四個妻子和兩個情人，還有一個曖昧不清的李秋君。每個故事都具有非常易於傳播的傳奇性。

張大千性格大氣，經常愛做一些轟動的大事，形成新聞故事。在畫畫上，他最有轟動性的新聞當屬1940年代臨摹敦煌壁畫。這件事當時受到很大的議論​​，被不少人指為破壞文物。他帶著大隊人馬和家眷，跋涉千里，遠走沙漠。這次臨摹耗時達兩年之多，耗資“五百條黃金”。為了1:1臨摹巨幅壁畫，他請青海喇嘛秘製大尺幅畫布，所費青綠顏料由國民黨高層張群派飛機運送。從氣魄和規格上相比，同時代書畫家頓時遜色不少。即便往前數十年，張大千還在青年時期，就曾為了畫畫數次登臨黃山。第一次登黃山之時，黃山還沒有路，他便僱人在前面修路，一邊修，一邊登山，一邊作畫。這樣的故事，講起來激動人心，聽起來何等氣派。

一個個的故事，使得至今人們說起張大千，都有無數的談資。張大千也成為藝術圈內人人皆知的共同話題，於是他就在這些話題中得以永生。

仗義疏財，豪俠義氣

張大千的三哥張麗誠經營工商業，所以張大千在大部分時間內生活還算優渥，遂出手大方，為人豪爽，廣交朋友。他曾到日本學習一年染織，回國後便拜師海派名家曾熙和李瑞清，以師法石濤為主要面貌。高明的畫藝和俠義的性格，使他短時間就能進入上海書畫的高級圈子，與黃賓虹、黃君璧等名家成為好友，並且憑藉一手好畫成為相當有名氣的畫家，與溥心畬並稱為“南張北溥”。他和兄長張善孖共同創立大風堂，廣收門人，賓朋滿座。與他交好的不僅僅是藏家，連印人、裝裱工、造紙者、甚至一些沒飯吃的閒人，他都出資出畫養著。譬如，印人方介堪為張大千治印，不論其治印數量多寡，每月固定十張小畫酬勞。晚年張大千定居台灣，摩耶精舍內日日高朋滿座，其中閒雜人等或有偷畫的，或有偽造假畫偷偷用印的，張大千即便知道，也當做沒有看見，意在給其一條生路。 

不僅在小財上，即便大筆財物，張大千也不放在心上0.1950年代，張大千曾存在門人方召麐處200多張古畫，在紐約出售。但因為朝鮮戰爭在即，美國政府懷疑方召麐在為中共籌款，要對她進行逮捕。方召麐遂將這批畫存在美國一位姓楚的醫生手裡，自己連夜前往倫敦。事情平息之後，這位醫生矢口否認曾接受過這些畫，警方也無從查證。張大千得知此事，不但沒有生氣，反而安慰方召麐說，“都是身外之物，無妨”。 

這種大氣與生俱來，別人學也學不會，真是到達了鄭板橋“二三星斗胸前落，十萬峰巒腳底青”的遼闊境界。所以連陳巨來這樣一個性情古怪的人，在其回憶錄《安持人物瑣憶》中，對別人都或多或少有諷刺挖苦，但對張大千贊不絕口，一句壞話都沒有。至於張大千資助過的香港《大成》雜誌，更是對張大千滿篇讚譽，幾乎說成神人。

張大千的人格魅力在無數的故事中得到重複和強調。我們大致可以理出一個形象來：他有書畫天才，在繪畫上用功摹古、並且水平高超到可以騙過最高級的鑑定家；他做事大氣，為了畫畫可以做出驚天舉動；他的圈子高級，與黃賓虹，黃君璧、吳湖帆、溥心畬等名家為友；他風流有趣，所以艷遇頗多，並且對每一位夫人或情人都重情重義，絕無薄情之舉。他朋友眾多，門人也多，對待每個人都以恩義為先，一生沒有敵人。可以說，張大千的人格魅力是他贏得一生盛名的重要原因。

 

張大千可謂畫家中自我包裝營銷第一人，也是做到極致完美的人。原因在於，他的藝術營銷是道而不是術。而今天的藝術營銷，也基本都在拾他老人家的牙慧。

作品是硬道理

當然，市場買賬並不僅僅因為張大千的人格魅力，藏家最看重的還是作品本身。關於張大千的藝術成就，徐悲鴻曾稱讚道：五百年來一大千。這可謂是對張大千的最高讚譽。

張大千不僅是五百年來所出的一個奇才，而且更是一個全才。據香港收藏家李典回憶，大風堂大師姐侯碧漪曾對他說起張大千，一臉驕傲：“齊白石怎麼和我們老師比，我們老師什麼都能畫。”

張大千的畫藝可謂“奇全”。奇者，在於張大千能夠在藝術水平上到達很高的程度，不僅師法古人，並且自創一格。

他臨摹的古畫騙過大收藏家吳湖帆，書法也創造出別開生面的“大千體”，其繪畫藝術更是精妙絕倫，並且在人物畫和花鳥畫的領域達到了極高的水平，形成獨具一格的特色。

全者，在於他山水、花鳥、人物、工筆、寫意、潑墨、書法無一不精，並且在晚年還獨創了極具震撼力的青綠潑彩畫法。

相比之下，同時代畫家大多只擅長一類題材，或者僅有一門絕技，張大千的藝事就顯得格外醒目。

就像商品有大眾小眾之分，藝術品也有。張大千的畫在藝術性和市場接受度的融合拿捏上相當精妙。

他的線條圓熟優美，但因生拙趣味，而不流於甜俗；他的畫面優美鮮豔，卻以其直追唐宋的美學標準，而顯得高古不凡。

他完美的融合了優美與壯美，使市場的接受度最大化。而他標誌性的諸如荷花、唐宋仕女、書法等則萬變不離其宗，在大量作品中不斷重複，成為了被人牢牢記住的符號。

巨大存世量

張大千除了天分高外，還肯下苦功，他自己認為成功的十之七八在於後天用功，所以大部分時間都在用心苦畫，直到溘然長逝之前，還在創作廬山圖。因而他的作品存世量極多。

存世量，這對一個畫家的作品價格來說是非常重要的參數。市場沒有橫空出世的天價，任何一位正常的畫家作品價格都合乎冰山原理。也就是說在你看到的天價之前，有沉沒在水中你​​看不見的眾多低價籌碼。

作品存世量越多，也就意味著底部低價籌碼越多，那麼這位畫家價格的“冰山”就越高越穩固。

另一方面，持有其作品的人越多，在價格方面，市場就越會看漲，因為沒有人希望自己手中的作品貶值。這也是張大千至今不能為市場遺忘的原因之一。

但如今市場上出現的署名張大千的作品仍然遠遠大於張大千實際的作品數量。張大千作品是假畫重災區，因其畫壇地位，他尚在世時便有不少人仿造其假畫，所以他不得不每隔五年就換一批印章。

七八十年代的台灣、香港更是偽造張大千假畫的重鎮。這些假畫的意義就彷佛盜版，一方面侵害了真品買賣雙方的利益，但一定程度上，也增加了其作品存世量，對張大千的市場影響力起到了推波助瀾的作用。

門人遍天下

大風堂門人裡行政級別最高的當屬宋美齡，可就連“國母”宋美齡拜師晚年張大千時，也行跪拜之禮。

張大千一生所收徒弟眾多，登記在冊者據統計有126人之多。他的門人分為專業畫家和以繪畫怡情養性之社會名流。

在專業畫家的篩選上，張大千對其藝事水平要求極高，比如後來成為長安畫派領袖的何海霞、以及功力深厚的胡若思、劉力上、俞致貞、田世光、曹大鐵、方召麐等。

而在以繪畫怡情養性之人的門人，張大千則多半選擇社會名流，或者利用收徒來製造一些新聞故事。比如收女弟子葉名佩，只是聽她彈奏了一曲古琴而已；又比如1945年年在上海同時收鬱氏五姐妹為大風堂女弟子，時人稱之為“五美拜師”，轟動一時。

大風堂諸多門人遍布各地，不僅受張大千指點教習，也為張大千辦事，賣畫、聯繫展覽、宣傳其藝術。

譬如1949年年去國離鄉後，張大千就曾多次寫信給香港門人方召麐，請她幫自己在香港賣畫，並且向四川老家寄送奶粉、原子鍋等稀缺物品。

126位門人在張大千離開大陸後，也儼然成為他影響力的輻射點，並且通過這些門人的社會關係影響到更多的人。

大風堂再傳弟子、私淑弟子成為了張大千和大風堂的延續。這不得不說是張大千在擴大影響力方面的一個上上策。

張大千和門人方召麐於香港

1983年年，張大千在台灣溘然長逝。他在由三間房間打通而成的大畫室內繪製巨幅作品《廬山圖》時心髒病發，送往醫院搶救無效。

一位畫家執筆而逝，他在生命的最後一刻都非常有電影感。加上這一生中豪俠義氣、浪跡天涯的故事，以及無數精妙絕倫的畫作，張大千永遠不可能被人忘記。

他可謂是中國畫家中第一位也是最懂得包裝運作自己的大師，因而他的市場也不會遭遇低潮。

轉自民國畫事